第51章 古画

韩世良和王武佑走出吴家大院，王武佑骂道：“哪里钻出这么个死婆子，这闹不好要坏咱们的大事。”

韩世良却说：“老王你稍安勿躁，我想明白了，没事的。不光没事，而且这‘死婆子’对咱还大有用处。”

他说了梁廷影的“背景”，老王立即转忧为喜：“真的？她公公应该是什么级别？”

韩世良说：“企业不好套级别，按照她说的老头资历，怎么也得相当‘县团’级吧。而且这女的还比较懂行，起码不低于咱俩的水平。我觉得可以跟她合作，虽然得让点利，不过能降低风险。你说呢？”

王武佑还有点顾虑：“她会不会用这事儿把咱俩‘套住’？”

王武佑的意思是，这就等于将“倒卖文物”的把柄交到了梁廷影手上，怕以后会遭她的“敲诈”。

韩世良直摇头：“不会。咱们不也同样把她们一家子全都‘套住’了嘛。让她先把那些画出手，如果合适，干脆就把玉鹰也交给她去办，咱俩少分点就是了。少担多少风险。”

王武佑仔细想想，觉得也有道理。因为跟捞泥洼的玉鹰一样，他俩手里的古画也同样“来路不正”。

这七幅画都是他俩从吴家大院的“藏书楼”里发现的，已经珍藏了二十多年。

吴延福喜好书画，他的藏书楼到处挂的琳琅满目，但大多都是吴家族人的笔墨，没什么价值。萧家买了院子，那北楼原封未动。解放以后，刚组建的齐渊博物馆接收了“藏书楼”，汗牛充栋的古旧字画还让人们兴奋了好几天。但很快他们就发现，那些书画档次太差，几乎等于废纸一堆，后来倒出西院给文化馆的时候，便将那些“破烂”一并移交了。

文化馆也没拿那些书画当回事，为了腾出房子当办公室用，就指派书画室的小青年王武佑清理甄别，准备将没用的做垃圾处理。王武佑就在“甄别”中，发现了其中蕴藏的玄机。

秘密隐藏在几幅“吴家祖画”当中。那些画装裱极佳，但画工很差。王武佑研究半天，才弄明白这是吴延福的爷爷吴盛南的“作品”，然后又意外发现，这些画的背面都另外裱进了一幅古画。也就是说，吴延福采用“贴面”装裱的方式，把这些珍品隐藏在他爷爷的“庸品”下面，然后堂而皇之地挂在了他的书画堂里。

王武佑的“寻宝”工程很复杂，也很敏感。他自己干不了，也无法彻底保密，于是他悄悄汇报给了副馆长韩世良，韩世良也告知了他的密友钱青山。

根据他们三人的“鉴定”，那些古画当中，只有晚清书画大家刘选、陈谷虚、何熊的七幅画比较有价值。尤其是刘选的画，当年在书画市场上极受追捧。

后来他们密谋出手。为了慎重起见，韩世良首先让文物贩子老游“试水”，给了他那幅出自晚清的赝品《春华图》。结果老游翻车，将韩世良供出，让韩世良和受牵连的钱、王二人都倒了霉。

从此之后，三人“泥盆洗手”，改过自新，再也不敢沾“文物”的边了。不过，那七幅画却完好无损地保留了下来，直到现在。

如果不是老韩的儿子作为自费出国交流生，急需一大笔“盘缠”，他可能还不敢打那几幅画的主意。

照韩世良的资历、工龄，儿子需要的二十万应该不是大问题。但他家情况比较特殊。他除了供养家在农村的岳父岳母之外，老婆的病也要花很多钱，所以他的经济状态比较拮据，凑这笔巨款十分困难。

他想到了在眼皮子底下跑掉的“捞泥洼文物”。如果当时处理得当，小简子手里的玉佩和秋荷不稀要的玉鹰，他都能拿到手。按照最起码的估算，三块“石头”也能换出20万元人民币。实在是太可惜了！

想想自己的处境，他的感觉就是“可怜”。没人知道，他一个堂堂的文化馆馆长，人前光鲜亮丽，人后坐困愁城。他觉得，换任何一个人，早就被愁死了。他之所以还勉力挣扎着，是觉得生活之路还没彻底堵死。而且为了儿子，他还得继续努力，他得去争，去闯，甚至，还要去拼。

他现在就有个需要去“拼”的大事。

跟王武佑分手之后，他去找包工头老袁，让他去博物馆干点“小活儿”，并承诺一完工马上结算。

吴甘来一病，吴家的装修就停了，老袁正闲着。韩世良跟他说，让他把博物馆五凤楼的架空层堵起一半来，当个临时仓库，将文化馆堆在那里的东西放进去。老袁说没问题，但韩世良还有点小问题，就是哪天动工定不下来，反正就这几天，让老袁随时听他的通知。老袁虽然觉得这韩世良有点“啰嗦”，但因为那“工程”很简单，而且工钱“从优”，所以还是答应了。